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Marcel HIVER & [Pablo PICASSO] & [Henri MATISSE]

Trois tracts publicitaires pour les Cahiers du Cap, revue de critique artistique antisémite et anti-moderne: "Matisse, c'est Bernheim ! Picasso, c'est Rosenberg ! "

Les cahiers du Cap, Paris s.d. (circa 1925), 13x18cm, trois feuilles.

Edition originale pour chacun de ces tracts publicitaires présentant la revue créée et animée par Marcel Hiver en 1924,  "Les cahiers du cap" :

- "Matisse, c'est Bernheim ! Picasso, c'est Rosenberg ! " 
- "Ce que monsieur André Salmon, ce prince des bafouilleurs de la critique contemporaine, a baptisé avec une étonnante impudence : "l'Art Vivant" s'avère, finalement, comme une dégoûtante combine de marchands et de critiques, au détriment d'un public de snobs incroyablement ignares et moutonniers. Les stériles fureurs de l'anarchisme pictural aboutissent, en fin de compte, à ce "Thermidor" des trafiquants, à l'empire exclusif de la mercante et à l'enrichissement d'une petite bande de Phéniciens astucieux. l'"Art Vivant" est un nouveau "Scandale de Panama" et cette fois, il n'y a pas de canal du tout ! "
- "Le trafic de la peinture moderne, tel qu'il est actuellement pratiqué, n'est qu'une forme atténuée du vol à l'esbrouffe."
Bel ensemble.
Incroyable synthèse des scléroses intellectuelles héritées du XIXe siècle et d'une idéologie totalitariste émergente.
Le « Bulletin mensuel d'art et de littérature » de Marcel Hiver n'est pourtant pas un organe purement réactionnaire et accueille depuis sa fondation en 1924 des rédacteurs comme Antonin Artaud, Robert Desnos, les communistes Georges Altman et Lucien Scheler, les surréalistes Claire et Yvan Goll et le futur fondateur du Musée National D'Art Moderne, Jean Cassou. La revue défendit également quelques grands précurseurs de l'art Moderne comme Van Gogh et Gauguin, mais aussi des artistes contemporains dont Foujita et Modigliani.
Or, en 1927, les tracts publicitaires de cette revue d'actualité artistique sont entièrement consacrés à la dénonciation de cette effervescence de la création artistique, non par une prise de position en faveur d'une autre école mais par une impressionnante assimilation de toutes les grandes peurs qui ont marqué la civilisation française : Révolution, Anarchisme, libéralisme économique…
L'ensemble de ces dénonciations est surtout porté par un antisémitisme jamais déclaré mais révélé par la simple mise en exergue du nom des galeristes, la référence implicite aux marchands du temple et, à travers le scandale du Panama, l'allusion à la judéité du financier Jacques de Reinach.
Cependant, la violence de Marcel Hiver contre le bouleversement esthétique insufflé par Picasso et Apollinaire prend ici une tournure très différente de la position réactionnaire et traditionnaliste des habituels contempteurs de la Modernité. L'expression : « Thermidor des trafiquants », à l'exemple de cette petite note adressée à Antonin Artaud : « il faudrait un Marat de la Critique » ne témoigne pas d'une nostalgie de l'Ancien Régime mais d'une fascination pour la Terreur instaurée par Robespierre, arrêté et guillotiné le 9 et 10 thermidor, par les conventionnels.
Apologie du régime de la Terreur, refus du libéralisme, haine antisémite, diatribe contre l'« art dégénéré » et propagande diffamatoire, les tracts de Marcel Hiver ne sont pas le témoignage nostalgique d'un monde disparu, mais l'avant-garde française d'une idéologie qui, outre-Rhin, fourbit ses armes.
 

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